雨果和《悲慘世界》

　　維克多。雨果(1802--1885)是法國資產(chǎn)階級浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物。他的大量文藝作品深刻反映了十九世紀(jì)法國政治和社會(huì)生活。他的長篇小說《悲慘世界》1862年問世,全書共5部,125萬字。小說以巨大的藝術(shù)力量和廣闊的生活畫面,深刻揭露了資本主義社會(huì)的黑暗與不公平,成為法國文學(xué)史上的輝煌巨作。

　　維克多。雨果少年時(shí)長期和母親生活在一起,受她很深的影響。他母親是一個(gè)堅(jiān)定地?fù)碜o(hù)皇帝,反對拿破侖的�；手髁x者,她放任孩子的個(gè)性發(fā)展,鼓勵(lì)他們自由閱讀,又允許兒子輟學(xué)全力投入心愛的文學(xué)事業(yè)。雨果文學(xué)才能很早得以發(fā)揮,可說是得益于他的母親。而他早期保守的琡觀點(diǎn),也與他母親的影響直接相關(guān)。

　　雨果少年時(shí)就顯露出文學(xué)才華,年僅十五歲就獲法蘭西學(xué)士院征文獎(jiǎng),十八歲時(shí)獲圖盧茲學(xué)士院“文藝競賽碩士”榮譽(yù)稱號(hào)。夏多布里昂稱他為“卓絕的神童”。雨果創(chuàng)作的最初階段,寫了大量的頌詩、諷刺作品、論文與評論,擁護(hù)王室、歌頌�；手髁x與天主教,貶斥拿破侖,表現(xiàn)出明顯的保守主義傾向。但他的思想很快發(fā)生了轉(zhuǎn)變。查理十世上臺(tái)后推行的愈來愈反動(dòng)的政策與雨果追求的理想目標(biāo)相去太遠(yuǎn),人民的不滿、祔的動(dòng)蕩,以及歐洲方興未艾的人民解放運(yùn)動(dòng)都沖擊著青年雨果,促使他開始重新認(rèn)識(shí)、評價(jià)拿破侖與波旁王朝,并投身于為社會(huì)進(jìn)步而斗爭的洪流。雨果的斗爭,首先是從文學(xué)方面反對已經(jīng)腐朽的古典主義,促進(jìn)文藝的新生開始的,這時(shí)雨果的創(chuàng)作進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期。此后至1840年的13年間,是雨果創(chuàng)作最豐富的一個(gè)時(shí)期,他以多種形式的作品揭露社會(huì)的不平,控訴封建專制罪惡,顯示了浪漫主義文學(xué)的實(shí)績,逐漸從抒發(fā)個(gè)人感情走向與現(xiàn)實(shí)斗爭結(jié)合的道路,充滿了強(qiáng)烈的反封建反教會(huì)精神,充滿了對舊制度和統(tǒng)治者的激烈控訴。

　　1840年以后的十年來,是雨果創(chuàng)作的低潮時(shí)期。雨果一方面同情人民的苦難,一方面又對七月王朝存在幻想。他的政治觀點(diǎn)始終在君主立憲制和共和制之間徘徊。1848年二月革命震撼歐洲,使雨果逐漸轉(zhuǎn)變了思想,堅(jiān)定地站到共和的立場上來。1851年12月2日,路易波拿巴發(fā)動(dòng)政變。雨果反對他的獨(dú)裁專制并參加了共和黨人的起義。起義失敗后,雨果被通輯、放逐。從此,他開始了長達(dá)十九年的國外流亡生活。流亡期間,雨果沒有停止對拿破侖三世的斗爭。文學(xué)創(chuàng)作也隨之出現(xiàn)一個(gè)新高潮。他的許多著名作品都產(chǎn)生在這個(gè)時(shí)期。長篇小說是雨果流亡時(shí)期的突出成就�！侗瘧K世界》就是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期,是雨果的三大代表作之一。

　　雨果小說藝術(shù)的突出特點(diǎn)是浪漫主義色彩濃厚,情節(jié)安排離奇、緊張、充滿戲劇性,人物性格不同尋常,表現(xiàn)了作家的奇特想象和感情的自由奔放。對照原則是雨果小說中貫用的藝術(shù)手段,不論是整體描寫還是人物形象塑造,對照手法產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。在語言風(fēng)格上,以辭采絢麗、鮮明生動(dòng)、高昂熱烈、富于激情著稱。

　　人道主義是雨果文學(xué)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,他真誠地同情貧苦人民,頌贊他們的可貴品格,他鞭撻封建統(tǒng)治的罪惡,揭露資本主義社會(huì)的冷酷、偽善。但是,他往往企圖通過道德感化來消滅社會(huì)罪惡,在社會(huì)斗爭面前,表現(xiàn)得軟弱無力,在如何解決社會(huì)矛盾等問題上,也只能提出帶有空想性質(zhì)的改良主義主張。

　　《悲慘世界》是雨果的杰作,在法國文學(xué)史上占據(jù)重要地位。小說以五卷的巨大篇幅提出了當(dāng)代迫切需要解決的三個(gè)問題――“貧窮使男子潦倒,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱”。小說以在逃苦役犯冉阿讓、妓女芳汀和她的女兒珂賽特三個(gè)人不幸經(jīng)歷為線索,展示了一幅動(dòng)人心魄的悲慘世界的圖景。這是屬于生活在社會(huì)底層的不幸人們的世界。他們在那里備受痛苦,在饑寒中掙扎,在凌辱中生存,在迫害里死亡。

　　《悲慘世界》真實(shí)地表現(xiàn)了下層人民悲慘的生活命運(yùn),善良淳樸的主人公冉阿讓出身貧苦家庭,因?yàn)槭�業(yè),為了養(yǎng)活幾個(gè)外甥,饑餓中在面包鋪偷了塊面包,竟在監(jiān)獄里關(guān)了十九年。他成了苦役犯后,這個(gè)罪名就永遠(yuǎn)依附在他身上,再也不得解脫,終身在警察追捕中顛沛流離。他甚至想躲進(jìn)狗窩,也被趕了出來。他感嘆世道不平:“我連狗也不如了!”冉阿讓改名為馬德蘭,由于偶然機(jī)會(huì),靠技術(shù)改革,在另一個(gè)城市當(dāng)上了工廠主。又因?yàn)樗麡飞坪檬?被市民擁選為市長。然而,一直懷疑他身世的警官沙威,卻像陰影一般始終追隨著他,伺機(jī)進(jìn)行追捕。雨果通過冉阿讓的遭遇,憤怒地抨擊了統(tǒng)治階級制訂的法律如何維護(hù)有產(chǎn)者的私有財(cái)產(chǎn),又如何殘酷壓迫勞動(dòng)者。

　　小說中芳汀和珂賽特母女的形象頗為感人。天真純潔的芳汀是冉阿讓工廠里的女工,因受騙遭人蹂躪后而懷孕,又被遺棄,社會(huì)冷眼相待,連做工的權(quán)力也被剝奪。她負(fù)了一身債,為了養(yǎng)活女兒,被迫出賣自己美麗的長發(fā)和一對潔白門牙,最后淪為娼妓。她的私生女珂賽特小小年紀(jì)就受盡折磨,伴隨她童年的是虐待、凌辱和沉重的勞役。珂賽特八歲起就承擔(dān)繁重家務(wù),受盡酒店主的非人虐待,是一個(gè)被社會(huì)拋棄的貧苦兒童形象。身染重病的芳汀眼看著冉阿讓幫助她們母女團(tuán)聚,卻又見冉阿讓被警方強(qiáng)行逮捕,在驚嚇中凄然死去。芳汀短促的一生受盡折磨,反映了廣大勞動(dòng)?jì)D女的悲慘命運(yùn)。

　　雨果真實(shí)地描繪了這幅令人怵目驚心的畫面,突出地反映了貧苦人民悲慘的命運(yùn)與處境。他以滿腔義憤,向造成這一切的資本主義社會(huì)提出了控訴與抗議,尤其無情地撕破了資本主義法律“公正廉明”的假面具,揭露了它暴虐、荒謬、虛偽的本質(zhì)。警察沙威是冷酷而殘暴的法律的化身。他象幽靈一樣追逐了冉阿讓一生,毀滅了冉阿讓,珂賽特等人的生活,給他們帶來了災(zāi)難,他最后精神崩潰投河而死,表現(xiàn)了法律渺小而虛弱的本質(zhì)。

　　《悲慘世界》的前兩部對冉阿讓、芳汀、珂賽特這三個(gè)人物作了淋漓盡致的刻畫。整部小說盡管情節(jié)結(jié)構(gòu)十分龐大,但是中心問題依然突出了貧窮人民的悲慘命運(yùn)。正如雨果在小說序言中所說:“只要本世紀(jì)的三個(gè)問題――貧窮使男子潦倒,饑餓使婦女墮落,黑暗使兒童羸弱――還得不到解決……只要這世界上還有愚昧和困苦,那么,和本書同一性質(zhì)的作品都不會(huì)是無用的。”